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7月19日《中国CEO联盟 第一届影视盛典》互动环节精彩访谈录!(现场照片首发)   [复制链接]

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发表于 2009-7-20 14:19:16 |显示全部楼层

中国CEO联盟 第一届影视盛典 RED ONE影像革命


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7月19日中国CEO联盟 第一届影视盛典胜利闭幕

我们将分专题报道此次活动的盛况

1.jpg


2.jpg


最终到会统计903人,大会现场座无虚席,本篇重点报道大会的最后互动环节

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7月19日 影视盛典活动最后的嘉宾互动环节现场速记



首先,想针对这场数字革命,请各位老师谈一谈自己的看法。




一觉:




在六人组里面,肖老师最年长,先请传媒大学广告学院的教授肖老师跟我们谈一下,他对影视革命的看法。



中国传媒大学广告学院艺术总监 肖虎老师:




我也非常荣幸参加今天这个活动,之前我们也讨论过这次聚会,其实我最大的一个收获,或者给我最大的一个吃惊就是关于这次的RED ONE的技术革命,我平时在学校里教书主要是广告创作,包括影视广告的制作,在高校里头毕竟不像在一线的导演、摄影,我们往往更多的是对设备和现场制作还是需要一个学习的过程,高校这几年随着数字化的普及,分别建立新的实验室,25年前购买第一台苹果电脑的时候,那个设备几乎倾我们全院的财力,这个苹果机当时制作一个半K的广告几乎一夜,到了20年以后,我们学生的笔记本就可以在几分钟之内完成这样的制作。




所以,技术非常非常重要,设备的更新换代,由于技术引起的革命往往也是艺术方面的革命,RED ONE这个设备,今天大家都看到了,不管是优势还是性价比方面,也是有助于高效的引起一场影视革命。之前我们中间有一个差距,一般用DV完成作品,到了高清几乎没有这样的财力和条件,在我们通常的广告实践中,或者为客户服务中,胶片的环节也往往成为我们的一个瓶颈,因为它需要更多的环节,更多的投入,我认为RED ONE恰恰给我们带来这样一个契机,技术的革命往往会引起艺术的革命,就会引起创作领域自由的表达和新的一种自由的境界。




所以,我对今天所谓的影像革命,我自己寄非常大的期望。

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3.jpg


一觉:


林哲民先生来自台湾,他是海角七号团队的总监,大家众所周知,海角七号在台湾大红大紫,我想有请林哲民先生讲讲他对这部影片,还有未来数字影像的一些看法。




台湾大腕影视(海角七号制作总监)林哲民:




我代表台湾,我今天来到这里蛮高兴,我第一次到北京来,遇到了许多的朋友,看到那么多人为电影奉献。其实我在台湾担任海角七号视觉特效的规划跟统筹,今天我看到RED ONE这么大规模的解说,我自己也蛮想买一台的,真的非常好用。海角七号在台湾创造了一个非常好的成绩,我也希望与北京的朋友在这上面进行交流。谢谢!

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发表于 2009-7-20 14:21:03 |显示全部楼层

4.jpg

一觉:


文森先生,您是中国最早用RED ONE的导演之一,也是来自好莱坞的资深导演,我相信在RED ONE的使用和将来影视发展方面,一定有很多想跟大家沟通的。




美国好莱坞资深导演文森:

7.jpg


说到资深导演我不敢担当这个头衔,我是比较早买RED ONE,因为在RED公司在网上发布这个消息的时候,我们成为第一个吃螃蟹的,马上把第一笔一万美金汇给他了,我的机器编号是1698号,也不是特别早。我们拿到机器有将近一年的时间,因为我们公司拍的东西不是特别高端,不是特别高端的意思是拍的次数跟量非常大,其实我这边有一些片子,今天倒没有对RED ONE有什么特别的想法,因为这个机器,我只能说,你只要能够负担得起,它能够替你挣大钱,我觉得所有人都应该拥有这台,这是一个非常好的,非常进步的一个器材。它的观念,他定这样的价格,就是希望能够负担起的人自己有一台,你可以从里面学到很多很多东西,你可以交到很多朋友。我其实有一个影片想给大家看一下。


RED公司有一个11格的宽容度,但是很多人做了实际的研究比较,发现他们再8到9格之间,失去了这几格到哪儿去了呢?就是我想补充的一个地方,待会儿如果有时间,我会给大家说明一下这方面的情况。


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5.jpg


一觉:


刚才这场活动第一位上场嘉宾就是Michael,别看他那么年轻,又帅气,但是他是RED公司在中国总部的市场代表,我希望通过你的角度对未来RED在中国如何拓展它的市场做一些简单的阐述,面对我们这么众多的中国用户,RED公司将会提供什么样的服务和措施?谢谢。



RED Digital 中国区总部 Michael:


6.jpg


首先,我刚进RED公司的时候,我并不知道它是什么类型公司,之前我是做苹果程序开发的,后来才接触RED,看他们研发的产品不错,跟苹果概念很像,加入了这个团队以后。一开始我接到电话时,他们就问RED ONE是什么?后来我也在想,然后我自己也会到网上去查资料,我感觉这个产品未来的趋势,它的企业文化非常的吸引我。RED ONE肯定是年轻人比较容易上手的东西,之前他们就问很多问题,现在我拿起电话他们就直接问怎么订购,这个趋势已经很明显了。中国的这边市场,我相信维修、售后和技术支持会做的更完善,相信中国的用户会享受到更好的服务。

一觉:




我有一个问题问Michael,可能是两个问题。第一个问题,为了欧文先生今天没到?第二个问题是我们很多影视界的同仁,都认为RED公司是一个很牛的公司,没有任何的讨价还价的余地,这样的话,未来怎么去考量的?可能还附带一个小小的问题,刚才Michael先生也说到了,我们所有的产品线都在研发过程中,你怎么样为我们的客户做一个很良性的保障,因为它都在研发,什么时候定价,什么时候出品都不知道,这个怎么办?



RED Digital 中国区总部 Michael:




首先第一个问题,很抱歉,欧文先生的确是因为航班的问题,我这边只能说对不起。第二个问题是一个概念的问题,我一直在强调RED公司在开发中,很多产品指标和发售时期会变,只要是以市场为导向,市场变化它肯定要变化的。



一觉:




如果我现在去订RED ONE是否值得,它未来会不会有变化,或者降价、涨价?



RED Digital 中国区总部 Michael:




价格是定死的,我一直强调研发,Red把所有的成本都投入到研发当中,很简单,去年我们的展台在索尼的对面,索尼是很大的,而我们的相对比较小,但是还是吸引到有人过来看。我们把成本都放在技术上面,尽力提供好的产品,索尼有钱去投场地,而我们不愿意,这就是很明显的一个区别,我们的企业文化是以技术为导向的,当然,公司也不是认为市场推广不重要,欧文已经在准备关于中国市场的一个技术支持,我相信维修,售后支持培训肯定会有。

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一觉:



谢谢!旁边唯一穿粉色衣服的老师,雷载兴先生,您是资深的电影摄影师,同时我也知道您最近刚刚拍摄完成一部《大明宫》,投资也是很巨大的,在数字电影制作方面,您简单谈一下您的看法。



《大明宫》摄影师 雷载兴:




《大明宫》没有赶上RED ONE,拍摄期间我把几个助理全派回来,我说现在有一个新机器发布,给他们放假,赶紧去看,看完以后回来马上向我汇报,第一次知道了这个东西,去年5月份。今年有机会用了一次,拍了9天的一个陕西省历史博物馆的影片,后期还没有做完,我自己用的一个感觉就是相当不错,看了这些回放,效果非常不错。有一点我觉得非常好,拍完之后,拍升格的时候马上能够看回放,这一点可能完全打破了我们以往拍摄升格时候的情况,更直观,拍完之后马上一个细节,你可以定幀,看能不能达到自己的标准。




但是我提一点自己不太满意的地方,关于焦点的问题,我发现它不匹配,实际测量出来的焦点和拉皮尺的总是有差距。其他几位用过的都有这个反映,每次到现场都得调一遍,比如我们的助理是习惯性用肉眼来估计距离,拉皮尺,或者直接去看,判断,会非常准确。但是用RED ONE以后,用皮尺一矫正发现非常大。比如说拍摄5米的东西,刻度显示的是4米,过了两天之后再拍5米东西的时候,显示的已经不是4米了,显示的是3.5米,会有这样的误差,这是我发现的一个问题,怎么来克服,这对技术上来说是非常重要的一点。





还有一点,觉得这个机器总体上来讲是非常好用的,包括卡,8G的卡拍4分钟,这个量让我来选择的话,我可能更愿意选择8G的卡来用,不愿意选择大硬盘了,因为风险来讲,拍4分钟的卡更靠谱一点。谢谢!



Michael:




第一个问题对我来说有一定的难度,因为我是负责销售的。关于这个问题,我得到的经验可能是后焦没调整好。


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发表于 2009-7-20 14:24:44 |显示全部楼层

资深摄影师吴樵:


我有类似的经历。焦点是一个非常大的问题,我每次拍任何影片要求我自己,要求助理,永远是把焦点放在第一位,因为确实焦点是一个大问题,把它强化到什么程度都不为过,如果一旦焦点出了问题,后期通过什么办法也是无法弥补的。具体到RED ONE的焦点问题,还是要比较,要比较胶片机,要比较高清摄影机。先说高清摄像机,F900,F23,里面都有一个分光棱镜,它在镜头之后,CCD之前有一个分光棱镜,三大通道分别打到三个板面进行记录,这个是靠有机胶粘合在一起,这样工作一段时间以后,机器发生热量,会有一些微弱的物理变形,这种物理变形可能会导致我们常说的后焦点跑了,要通过调整后焦点来调整,来形成刻度的结像,应该是3米还是5米,这是我们过去用高清设备来拍数字电影经常遇到的问题,而且是一个普遍现象,而且大家已经习以为常了,我的助理差不多每天检查后焦点两到三次,经常要检查,拍着拍着焦点就跑了,还要重新调,这是先天的缺陷,因为你这个摄像机有了一个分光棱镜,就增加了一个系统误差的可能,作为一个摄影机就要克服它,解决它,这是一个没有办法的问题。


现在有了RED ONE,大家觉得这可就好了,终于没有分光棱镜了,直接装上去之后就可以直接拍了,大家要想两个问题,什么问题呢?我们现在用的镜头基本上是租赁公司租的,或者朋友借的,我们过去拍胶片的时候,一套镜头和一台摄影机是经过反复标定的,也就是说它基本上是固定的,这套镜头就跟这套机器,基本上是一块出一块进的,这样相对每个镜头的后工作距都是跟这套机器是吻合的,没有太大的差别。再一个胶片摄影机也是纯机械的,它的偏门是纯金属的,它的物理变形是微乎其微的,在你做完标定之后,再去现场拍摄之前,这中间的变化性也会非常小。


第一,它是1:1匹配的,第二它本身是纯机械的,没有太大的变化的可能。但是现在我们用RED ONE之后发现,我这个机器花钱买了,但是镜头非常贵,一般人买不起,可能东借西借,这样造成什么呢?没有专门的团队帮你做匹配,所以造成这个镜头准,那个镜头不准。毕竟,它这个机器不是纯机械的,它在工作的时候还是有发热量存在,它还是存在一些微弱的物理变形,他的后工作距会有微弱的改变,这样又增加一个问题出来,也许我本身这个镜头做完标定之后,在拍摄中间也会造成微弱的刻度不准的现象。这是我从个人的经验和理解对这个问题做的回答。

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发表于 2009-7-20 14:25:21 |显示全部楼层

一觉:


吴老师做了非常细致的讲解。他肯定是做了大量的调研之后,才发现这些问题的。刚才雷载兴老师只提到了一个焦距不准的问题,我想请问一下吴樵老师,你在调研的过程当中,还有没有发现值得大家去注意的其它的问题?

资深摄影师吴樵:


问题很多。我站在一个摄影机的角度今天跟大家见面,可能有几个感受跟大家分享一下。因为现在我们处在一个技术变革的时代,数字化的时代,我们每天都会接触很多很新的技术和设备,作为一个摄影师可能比以前要付出很多的努力和心血,来了解和掌握这些技术的更新,过去可能拍胶片拍一辈子都是胶片特性,但是今天你就会发现换一台摄影机你要从头开始,再换一台摄影机又要从头开始,不光是配件不一样,成像原理也不一样,会对你整个的控制和把握是一个新的课题,所以这样就对我们提出很高的要求,要求摄影师有很好的学习能力,有很好的组织协调能力,有很好的沟通能力,才能不断适应现在新的工作环境和新的技术环境。这是第一。


第二,特别像RED ONE这样产品的出现,可能对我们要求就更高了。过去我们还有一些很大的公司,像索尼、松下,他给你完成一个很完整的解决方案,他可以给你提出很多具体的保证和建议,他们有很长的开发时间,有很完整的产品线,它的技术标准也是相对固定的,所以他卖给你的产品同时,也给你一个成熟的,完整的技术解决方案,但是现在有了这样新的公司,它实际上也和我们一样,也处在一个研发、探索、实践的过程,他给你提供这样一个产品之后,并不一定就能给你提供一个很完备的技术解决方案,一个完整的创作工艺流程,一个完整的配套系统,都需要你自己从头开始去做细致、深入的研究,掌握才可以。这样也是件好事,也不是件好事,所以一定要正确客观地去看待这个新产品,新技术给我们到底带来了什么,对我们提出了什么要求。这是我切身的一些感受。

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发表于 2009-7-20 14:26:50 |显示全部楼层

一觉:





又来了一位新来的老师,斯巴达电影特技道具公司的P哥,请您讲一下我们斯巴达电影特技工作室主要做哪些工作,他从业14年,在国内大陆几乎没有一家电影特技道具以公司出现的工作室,这是唯一的一家。



斯巴达电影特技道具 总监 P哥:





8.jpg


我们做特技道具这一行这么多年,可能在材料上有一些突破,包括颜色和瞳孔的掌握,这些都是比较高难的。特技道具,特技化妆,场景特技,我们工作室基本上全部能完成。



一觉:




P哥是一个很内向的人,没关系。我替P哥说两句,我希望今后在国内拍的一些优秀的科幻电影题材电影里面,会出现P哥的身影,也会出现斯巴达电影特技道具公司的身影,推动我们国内特技化妆道具行业的发展。在座的各位有没有问题,也希望举手示意一下。

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发表于 2009-7-20 14:28:50 |显示全部楼层
观众问题请比较一下REDONE 和5D MarkII

资深摄影师雷载兴:

    我们现在在美国有很多人开始拍一些小MV,甚至是电影,拍出来的效果非常漂亮,1080P的解析度也相当高,当然绝不可能跟RED ONE一样高,一分钱一分货,而且RED ONE已经非常非常便宜了。我要强调像RED ONE这样的机器,应该是在35万美金,这才是它应该的价位,35万美金只卖到3万到4万之间,不包括镜头,所以,我觉得应该给他鼓励多一些,而并不是要求更多,他们能提供的,以这样的价格来说是非常有限的,我是站在比较公平的立场上来说。

一觉:


咱们这个环节基本上差不多了。我还想问在座的各位一个问题。在咱们今天整个会议流程里面,我们突出的去做了一个理念,叫
Movie4S(全程电影服务),在座的各位第一次听说了这个概念以后,对这个概念会有一个什么样的理解,会有什么样的期许?


中国传媒大学广告学院艺术总监 肖虎教授:


Movie4S是一个比较新的概念,现在社会上新生事物越来越多,我们国家现在也提倡文化创意产业,越来越多的人参与到文化创意行业里来,就影视创作来讲,我们知道在国内现在有很多人投入到这个行业里来,但是由于不同的人受过不同的教育,未必都是电影学院出来,未必都是中戏出来的,未必都是从中央美术学院出来的,我觉得对于这个行业里出现这种服务行业,就是说高端的文化创意产业,尤其是电影行业出现这种服务的产业,这也是大势所趋。我个人对Movie4S的理解,我觉得是一个集中智慧,集中人才,集中技术优先的服务,不管是从高端,比如说电影投资、政府的投资来说,这也是一个很好的平台,作为一些很有才华,但是目前还没有实力做电影的人,它也是一个平台,我觉得这是一个很好的平台。我也希望我们高校能够和4S团队进行交流,谢谢!


台湾大腕影视(海角七号制作总监)林哲民:


我对RED ONE有蛮高的期许,RED ONE未来一定是在电影比高清还要高的。Movie4S成立,我们可以把RED ONE的问题找出来,让Movie4S为我们服务,我觉得这个理念非常棒。

资深摄影师雷载兴:


社会的发展越来越细化,专业的事情让专业的人去做,这是我们大家越来越提倡的一个理念,有这样一个专业的公司,这样的4S店,像卖汽车一样,类似这样售后服务,其实作为制作人员特别需要这样的一个机构,我相信能够发展的很好。听到这个概念,我个人有一点这样的想法,我后面有一个项目,我想至少有一部分委托给你们来做,作为一个尝试完全是可以的,我们私下可以谈谈这个事。

RED Digital 中国区总部 Michael


4
S,我这边唯一想的就是关于轿车的事情,关于电影的4S的确是蛮新颖的一个词汇,4S能够提供这样一个平台,我相信很多影片是分层次的,如果能够帮助到不同层次往上抬一个台阶,这是一个很有意义的事情。


美国好莱坞资深导演文森:

我看到他们提出这个理念,我觉得是不是说大话,但是我刚刚看到他们展示的东西,这些绘图和P哥的化妆,我觉得这个已经不输给好莱坞了,我们现在中国输的是什么?资金,我们资金比不过好莱坞,我们差的很远,但是我们可不可以资金不如好莱坞的时候,也拿出类似好莱坞的大片,可能要靠4
S的服务,将来每个人都希望拍一个自己的电影,而且我们要拍就希望拍到最好,希望拍到好莱坞的级别,我们怎么用有限的预算,第一个RED ONE解决了摄影机的问题,除了摄影机之外,后面还有很多很贵的东西需要去解决,如果有这样的一个服务团体,让电影人做一些服务,如果能做到位的话,那真的是很好。


资深摄影师吴樵:


我跟一觉一见如故,只要是我们见面第一次他提出这个概念,我就非常认同,从我个人和我们公司从2002、2003年开始已经在做这个事情,只不过我们一直设定在技术层面,从前期的拍摄,从设备到技术流程,从设备的流程设计到设备的测试,到最后整个的画面影像的品质管理,色彩管理,到最后的拷贝交付,甚至到最后的发行放映,我们已经做了很多这样的案例,从头到尾一个完整的数据链,一个完整的数据影像,从头到尾的服务。和我们今天提出的
Movie4S概念完全一拍即合,而且非常吻合,这就是我自己的感受,因为我自身是这么实践过来的,所以我认为它是今天电影进入到数字化阶段以后的一个必然选择和必然的道路,这个没什么可说的。


斯巴达电影特技道具 总监 P哥:


别的不多说了,希望大家都加入
Movie4S

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  哟西!!!!!!!!!!!!!!顶来 ~~~~~~~~

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祝贺盛典圆满结束!

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顶!!!很精彩!

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哇塞,顶了。

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为影人服务
这个理念太好了!!!
大家一起努力,为中国的电影事业贡献自己的力量!
天工影视
同行就是朋友

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