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1967-2010:IMAX电影43年进化史   [复制链接]

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发表于 2010-4-30 16:22:30 |显示全部楼层
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IMAX 3D


        旧的一年过去,新的一年来临,中国的大银幕沉默了够久,等的就是这一次大爆发。大导演詹姆斯·卡梅隆筹备了十四年的科幻力作浮出水面的一刻,也会是中国影迷松开钱袋的一刻,只是他们的要求已经变得更高了——这一次不但要看3D,还要看IMAX。如果你今天还在问IMAX是什么,那么你只能算一个不合格的影迷,看看报纸头版、网站头条吧,IMAX的字样早已经遍布了各大媒体板块的显眼位置。


  IMAX的英文全称是Image Maximum,中文释义为“影像最大化”。其幕布之大,至少抵得上影院最大厅的三倍或者小厅幕布的十倍,说得稍微形象点,它大概等于一个七层办公大楼的垂直截面。IMAX成功拓展了银幕的宽度,在填满观众视野的同时,其图像也能清晰到让你看见演员脸上的每一个毛孔。3D立体化的加入则是更奇妙的组合,强大的双重视效联手,几乎让你能在其中感同深受,仿佛置身与电影发生的巨幅场景之中,从而叹息人类自身的渺小。


  《阿凡达》给你一个人间仙境,不看IMAX3D那简直是暴殄天物了。不过在看片之前我们有必要了解一下IMAX影像的前世今生,因为它不是什么新事物,早已发展了40多年。40多年之间我们没听过没见过没讲过,它到底是一种什么状况下存在呢?也许下面这个IMAX的编年史,能让你明白IMAX为什么是独一无二的。


  最大银幕才有最佳效果,它到底是什么样子,你自己看过了才知道。

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发表于 2010-4-30 16:23:41 |显示全部楼层
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IMAX胶片与普通35mm胶片对比

1967:蒙特利尔的失败实验


  1967年加拿大只有2100万人口,参加蒙特利尔世博会的人次却超过了5000万,这是一届历史上空前成功的世博会,却也是三个加拿大制片人灰头土脸的日子。他们是国家电影局的罗曼·克洛伊多,以及两位独立制片人格雷米·弗格森和罗伯特·科尔,三人制作的巨幕电影《迷宫》和《极地生活》在世博会上同时出击,却出现了不少技术问题,在经历短暂沉寂后,他们决定摈弃原来累赘不便的多投射系统。


  当然小小的波折构不成时代的障碍,克洛伊多等人很快开始了单一投影设备的研发,也就是如今的IMAX,IMAX的非凡之处在于它独特的胶片制式和独立的放映系统。胶片的影像尺寸是69.6毫米×48.5毫米,意味着它每格的感光面积是传统35毫米胶片的10倍;IMAX的拷贝非常笨重,放映时需要专门的起重设备,它的放映系统同样非常复杂并且造价昂贵,机器本身的重量也到了1.8吨以上。


  三位加拿大人在1967年成立了IMAX公司,开始了巨幕系统的开创工作,这一年澳洲布里斯本一家小工厂的老版R·琼斯发明了一套名为“转环”的机器,该机器能将胶片以评委环带状的波动方式送入摄影机。IMAX公司买下了琼斯的专利,并聘用W. Shaw担任研发部主任,这一年,W. Shaw和他的手下发明了IMAX放映机,挪威电影器材设计师J.亚克森发明了第一台IMAX摄影机。

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发表于 2010-4-30 16:24:24 |显示全部楼层
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世界上第一家安装IMAX装置的放映场所安大略圆型剧场



1970:东京巨型幕的诞生


  IMAX公司在成立一年后就接到了来自日本的邀请,后来许多人把那次展览称为“临门一脚”,大阪万国博览会成功的将IMAX系统介绍给世界,并让它一炮走红。这届世博会也让克洛伊多等人扬眉吐气,宏大而壮观的影像、清晰而富于震撼力的画面,让IMAX在展览期间每天都能吸引三万名游客的光临。


  这一年同样是第一部IMAX电影诞生的时节,加拿大导演D·布瑞坦的作品《虎之子》(Tiger Child)称为其开山之作,这部电影以一种极其敏锐的目光来观察人类,其合作者是罗曼·克洛伊多以及日本电影人木伊一川。影片在富士集团展示馆放映,观者络绎不绝,当然这只是个开始,没用多久,IMAX在全球各地的博物馆、游乐场和博览会都造成了轰动。


  IMAX创始人之一的格雷米·弗格森,在同一年也制作了他的IMAX电影《卓越之北》,影片于一年后在多伦多安大略广场影展中大放异彩。安大略圆型剧场﹝Ontario Place Cinesphere﹞也成了世界上第一家安装IMAX装置的放映场所。

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IMAX银幕让观众更有身临其境之感



1974:电影让美国人晕船


  其实早在斯波坎世博会之前,美国人就把IMAX和OmnIMAX(球型幕)装置引入了圣地亚哥Balboa公园的Ruben H. Fleet 科技中心太空剧场,美国《新闻周刊》称之为“终极之旅”,来形容OmnIMAX球型巨型幕带给观众们的震撼。


  时针指到了1974年,在那届世博会上美国馆展出了一块 27.3 x 19.7 米的巨型IMAX银幕,巨大的银幕填充了观众的整个视野,其间约有500万观者一睹为快,绝大多数人惊叹于其强烈的视觉动感,甚至有部分观众出现了“晕船”的迹象。所有参与世博会的影评人、编剧都毫不吝惜的给予了赞美之辞,《洛杉矶时报》称它为“一种撼动人心、前卫新浪潮的电影系统”,《多伦多星报》称之“集声光大成的全景”,《读者文摘》的作者甚至用“巨像一般”、“大得惊人”一样的字眼来表示内心的冲动。


  这届世博会让国家航空太空博物馆成为全世界最受欢迎的博物馆,自此之后每年的参观人数都超过了一千万。这一年IMAX和OmnIMAX(球型幕)结合了六声道立体音响,其中四声道在银幕内,二声道在外面,使得电影颇具高传真效果。此时的IMAX影片通常有30-40分钟长,主题包罗万象,如太空探险、大峡谷、飞行的震颤、文化史、海底开采、能源、运输、动物生活、太阳和行星等等。

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《嗨!哥伦比亚》剧照



1982:IMAX太空漫游


  在巨型银幕上看到如同斯坦利·库布里克名作《2001太空漫游》一般的电影,一定会带给你那种身临其境的感觉。IMAX公司在1982年推出了第一部太空题材电影《嗨!哥伦比亚》(Hail Columbia!),虽然只是个纪录短片,那种大银幕上的真实感仍然深深打动了观众。


  这段胶片迄今为止都有着非常重要的纪念意义,那是1981年的4月12日的一幕,卡纳维拉尔角肯尼迪航天中心聚集着上百万人,参观第一架航天飞机哥伦比亚号航天飞机发射,宇航员约翰·杨(John W·Young)和罗伯特·克里平(Robert L·Crippen)揭开了航天史上新的一页。当胶片上的航天员进入驾驶室,伴随浓烟滚滚而升腾的一刻,无数观众对这个宏伟的镜头惊叹不已。


  真正属于太空的特写镜头,则是出现在《执着的梦想》里,这部电影的拷贝也在2007年来到了上海科技馆展映,虽年代久远,观众的热情却丝毫不减。《执着的梦想》也算是IMAX太空电影中的宠儿,它上映一年半之后,观看人数突破了一千万。这部电影的出品方仍然是国家航空太空博物馆,由IMAX公司制作和导演,国家航空太空总署协助拍摄。

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《圣母峰》曾是票房最高的IMAX电影纪录保持者

(注:此纪录已被《阿凡达》打破)



1998:大银幕有大票房


  IMAX设备的费用是一百万美元,而建造影院的费用则大约是300万到600万美元。正因成本如此高贵,IMAX公司从来没有放弃票房数字上的争夺,据不完全统计,明尼苏达科学博物馆的麦克奈-3MOmnIMAX影院开幕后让圣保罗一地的博物馆会员数量由3000增长到28000,而科学工业博物馆亨利克朗太空中心的OmnIMAX影院,也在开幕的上半年将芝加哥的博物馆观众总数提升至五十万。


  在商业影院里IMAX影片同样兴旺,《圣母峰》(Everest)在1998年IMAX银幕创下了8718万美元的票房纪录,其中北美票房为8440万美元,十余年来一直是票房最高的IMAX电影纪录保持者,而之前的纪录是《飞吧!》(To Fly!)(1976年)的8250万。《圣母峰》除了将珠穆朗玛的瑰丽景象呈现在IMAX巨大银幕外,也写实的纪录了八人死于巨大山难后为营救存活登山者而展开的惊险营救行动,成为一部写实救难惊险的旷世巨作。


  拍摄《圣母峰》是一次非常艰辛的旅程,摄制组背负着十八公斤的IMAX摄影机和重达八十公斤的IMAX影片,穿越氧气稀薄的“死亡区”,并在摄氏零下二十度的环境下赤手装卸胶片,在九死一生中挑战自身极限。

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《幻想曲2000》宣告了IMAX娱乐化的来临



1999:《幻想曲》和长度危机


  因为IMAX胶片的尺寸比一般的胶片大得多,所以IMAX胶片的进片速度也是一般胶片的三倍,每6毫秒就放映一格,每1秒钟放映的胶片长1.7米,每分钟则是102.6米。在新世纪之前,由于制作和放映成本较高、运输困难,IMAX影片的播放时间一般只有30-40分钟,商业影院并不普及,大多为适合于科技馆、天文馆等科普机构播放的纪录片。


  新世纪的贺岁片当属迪斯尼公司的《幻想曲2000》,这部翻拍自1940年旧作的电影,创造了IMAX电影的片长纪录。75分钟也基本上已经属于长片的范畴,整部电影成就了音乐和画面的完美结合,运用IMAX制式也同样展现出动画片的科技进步。因为曲目都太过经典,每一个走进影院的观众都可以把这部电影当做一场音乐会。


  《幻想曲2000》的意义在于它宣告了IMAX娱乐化的来临,不论是稍早些的《回到白垩纪》还是稍晚些的《恶魔城堡》,都已经是不折不扣的商业娱乐电影。在某种程度上,片长在制约着IMAX的发展,而一旦突破了这个瓶颈,IMAX电影就足以在短时间内涌入各大商业剧院。

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赢得奥斯卡最佳动画短片的IMAX电影《老人与海》




2000:征服奥斯卡也不难


  2000年奥斯卡最佳动画短片奖授予了俄罗斯导演亚历山大·彼得洛夫的作品《老人与海》,这部电影改编自海明威的同名小说,彼得洛夫独辟蹊径的将它拍成了70毫米胶片的IMAX电影。这部动画片的每一帧都是在玻璃上进行绘画而成的,所以画面看起来非常优美,犹如会波动的油画。


  彼得洛夫用这种方法制作动画已有20多年,他的绘画特殊之处则在于他用手指尖沾着油彩进行画作,而每一幅画面,他都需要用多层玻璃板进行搭配。《老人与海》的时长仅仅是22分钟,却耗费了他两年半的创作时光,当然,对他来说难度最大的就是大尺寸,IMAX对绘画者的要求异常苛刻,因为即使是图案中微不足道的错误,在巨幕上也会被夸大到无可原谅的程度。


  影片打动奥斯卡评委,当然离不开IMAX的功劳,在巨大的银幕上,那些图像都成了巨幅的动态油画,其中展现的大海气魄和人物孤独,都有了以往数倍的表现力度,使人禁不住感怀起天地的苍茫和宏大。这部电影如今在各类奥斯卡短篇集中仍有收录,只是因为日本公司买下了版权,我们如今看到的几乎都是日语版。

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《阿波罗13号》是首批被转制成IMAX格式的视效大片之一



2002:转格式是一种时尚


  在解决掉长度问题后,IMAX公司所想的就是把那些积压的老片做成自己的IMAX版,尤其是他们最感兴趣的太空题材。2002年他们和环球公司联手,将朗·霍华德执导、汤姆·汉克斯主演的电影《阿波罗13号》转制为IMAX格式,转制过程采用了IMAX公司研发的DMR技术,正是借助这种技术,不少好莱坞视效大片相继被转为IMAX版本。


  奈何DMR技术也有自身的瓶颈,它所处理的电影长度不能超过两小时,从而限制了那些较长电影进行转制的可能。这一年被转成IMAX版本的电影还有乔治·卢卡斯的巨作《星球大战前传二:克隆人的进攻》,由于片长的限制,IMAX影院上映的版本只有120min,而普通影院的版本则是142min,影片内容方面无疑被打了折扣。饶是如此,在巨大银幕上看到无数绝地勇士挥舞激光剑,仍然会让观众有种欣喜若狂的冲动。


  对观众来说,这种DMR转制的大片实在太受欢迎,因为它们的视听效果远胜于传统的35毫米电影。一位看过《阿波罗13号》IMAX版的观众评价道:“巨大的屏幕,爆炸般的声效,还有詹姆斯·霍纳那荡气回肠的原声音乐都只有在IMAX才能感受到。”

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IMAX巨幕让《黑客帝国2》的视觉效果翻倍



2003:黑客帝国双线作战


  2003年最受瞩目的电影便是《黑客帝国2:重装上阵》和《黑客帝国3:矩阵革命》的重磅出击,沃卓斯基兄弟的三部曲也正式宣告完工。《黑客帝国》体现了电脑特技合成和虚拟拍摄的崭新技术高度,也让IMAX公司不得不突破时间限制做到与时俱进,《黑客帝国2》是双方双赢的局面,在这部电影的IMAX版本中,时间长度已经达到138min。


  《黑客帝国2》在全球取得7.35亿美元的票房成绩,位列全年之冠,并让基努·里维斯成为国际一线巨星。影片中很多情节使人印象深刻,譬如“子弹时间”、“虚拟人”、公路追逐以及东方武术化的打斗,IMAX巨幕成功地让视觉效果翻倍,让每一位观众叹为观止。为了加快抢钱的步伐,华纳公司在年尾趁热打铁推出了《黑客帝国3》,这部电影也成了第一部在IMAX和传统影院同步上映的影片。


  这套电影在当年创下了一连串惊人的数字,仅是《重装上阵》就发行8517份拷贝、毁坏300辆汽车、售空10000部手机、拍摄270天的时间、运用2500组特效镜头、修建1.5英里的高速公路、雇佣3300名演员……所谓效果,自然是拿金钱堆积出来的。

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“不在IMAX银幕放映《蜘蛛侠2》,简直是一种惊人的浪费。”



2004:哈里·波特遇上蜘蛛侠


  索尼影业公司副主席布莱克曾说:“当你手头有一部像《蜘蛛侠II》这样的电影,如果你不把它转换成这种无与伦比的IMAX格式来让观众们欣赏,简直是一种惊人的浪费。”2004年上映的IMAX电影除了《蜘蛛侠2》,还有华纳公司的《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》以及《极地特快》。


  看起来争斗似乎不可避免,有多少蜘蛛粉,就有多少哈波迷,前者习惯性的戴上耍酷的面罩,后者也不示弱的穿上拉风的斗篷。整个五月、六月是两部影片的票房大战,而IMAX让众多的粉丝狠狠地享受了自己的那道菜,无论是蜘蛛侠楼顶PK章鱼博士,还是哈里·波特驱逐摄魂怪,都能看得人们热血喷张。遗憾的是阿方索·卡隆执导的《哈里·波特3》是该系列最出色的一部,却也是票房最低的一部。


  最终《蜘蛛侠2》获得7.84亿美元的全球票房,而《哈里·波特3》收成7.95亿美元,双方PK的结果是几乎打成平手。不过在IMAX展厅,这两部电影双双输给了罗伯特·泽米斯基执导的《极地特快》,该片在59个厅收获3500万美元,位列全年之冠。

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卡梅隆是IMAX的坚定支持者,2005年他执导了IMAX3D电影《深海异形》



2005:IMAX和3D的组合


  你可以改变电影的宽度,也可以拓展电影的深度,IMAX和3D的神奇组合让你同时在更宽更深的区域里接受更神奇的影响。这需要归功于IMAX公司在2005年3月14日推出的电影转制新技术,凭借这种技术,传统的35毫米二维胶片可以成功转换为IMAX3D格式,从而适合在大银幕的IMAX立体影院中放映。


  三维立体是个必然趋势,IMAX3D也是 IMAX发展的必然结局,借助IMAX公司的新技术,普通电影都可以转换为改格式的电影,转制费用大约为500-800万美元不等,耗时大约为6-10周。IMAX3D使用两盘IMAX专用的15/70胶片,一盘胶片对应一只眼睛,通过偏振过滤眼镜或红外同步系统配合电子眼镜以提供两个单独的图像。结合IMAX巨幕,IMAX3D能够产生逼真的全视野立体效果。


  著名导演詹姆斯·卡梅隆是IMAX的坚定支持者,他预言未来“五、六年内”IMAX影院将逐步终结传统影院。2005年,卡梅隆执导了一部关于大西洋和太平洋海底世界的IMAX3D电影《深海异形》。同年另有几部IMAX电影上映,分别是《机器人历险记》、《查理和巧克力工厂》、《蝙蝠侠:开战时刻》以及《V字仇杀队》。

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2006年《超人归来》冲击中国IMAX银幕



2006:中国,我来了


  IMAX公司大举进攻中国市场应该要回溯到2006年,这一年北京华星国际影城正式添加IMAX设备,从此开了IMAX公司和中国合作风潮。事实上早在2004年,IMAX公司首席执行官理查德·葛尔方就把一套IMAX设备卖给了上海联合电影院线,而上海和平影都也是全国公认的第一家IMAX商业影院。


  2006年也是中国银幕多变的一年,6月,灾难大片《海神号》光临京沪两地的IMAX影院,7月,《超人归来》再度冲击。IMAX的票房成绩早已经过了检验,并显示出可见的商业潜力,顺带让多家科技馆安上了IMAX放映厅。理查德·葛尔方的谨慎让他采取了授权模式把设备和影厅设计方案一次性地销售给影院,运营则全权交给影院,再从每部IMAX影片的票房中抽取3%到5%。


  今天放眼望去,中国的IMAX影院已经不再稀奇,除了京沪两地,众多一线城市的影院都在建设之中。不过一个400座的影厅需要1000多万的设备、400多万的装修费以及场地租赁费、技术维修费等等,几乎就是昂贵的代名词。

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2007年《300勇士》IMAX银幕票房成绩突出



2007:斯巴达人的血与泪


  2007年IMAX公司通过上映好莱坞电影获得了1.45亿美元的收入,较2006年的9300万美元增长了56%,这些电影包括4个制片公司的8部巨作,有2D也有3D制作。其中《300勇士》以4.561亿的成绩杀入北美以及全球票房榜的十强,这部电影也创造了三月份的票房纪录,其中IMAX巨幕影院贡献了大约2400万美元。


  为这一年的IMAX票房作出贡献的还有《蜘蛛侠3》、《哈利·波特与凤凰社》、《变形金刚》等大电影,其中《蜘蛛侠3》的数字大约是2420万,《哈利波特与凤凰社》大约为2800万,由于2007年IMAX签署了6套系统协议,巨幕票房在海外的数字也大幅攀升。或者说IMAX已经成为了票房数字的重要组成部分,它们所上映的8部大片中5部位列年度票房前十,而在这些电影总票房中,IMAX的贡献已经高达13%。


  对观众来说年度最出人意料的还是《300勇士》,这部制作成本只有6500万的电影成就了小兵立大功的伟业,仅用一周就赚取了7800万。影片对于希波大战的镜头描写极尽壮阔绚丽,无论健美的肌肉、红色的战袍、飞溅的鲜血……希腊神话中的那份诡谲、凄厉和悲壮都在IMAX巨幕上传神再现。

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克里斯托弗·诺兰曾说:“现有的技术没有可以和IMAX相媲美的了。”



2008:黑暗骑士香港夜翔


  这是IMAX电影里第一次出现中国城市,以及中国演员的面孔,蝙蝠侠夜游香港也无疑是IMAX电影史上的经典段落之一。导演克里斯托弗·诺兰曾说“为继续这个伟大的故事,我兴奋地极力想拓展电影领域,不仅仅是指它的故事,而是给蝙蝠侠和小丑最大的表现空间。现有的技术没有可以和IMAX相媲美的了,让观众有身临其境的感觉,我们既骄傲又兴奋地使用这个没有人用过的技术。”


  这也让《暗夜骑士》在Imax电影史上有了里程碑式的意义,华纳公司和IMAX的联手作业完成了好莱坞大片由被动转制到主动制作的跨步。在拍摄阶段就使用IMAX摄影机,并将其和普通35毫米摄影机结合使用,在电影史上尚属首次。其中四场戏运用了IMAX镜头,包括小丑的出场以及蝙蝠侠的香港夜游,这无论对已经辞世和希斯·莱杰和灯火通明的维多利亚港都有着非常重要的纪念意义。


  香港影迷应该是这一年的幸福人群,因为他们得以在大银幕上欣赏蝙蝠侠夜空遨游的英姿,身披斗篷的暗夜骑士站在香港最高的国际金融中心跳下,镜头俯视中璀璨灯火的维多利亚港更显得迷人万分。当然影片中的镜头特技也毫不令人失望,除了吊索救人外的惊险动作外,还出动了一架C-130“大力士”军用运输机抵达港城上空。许多到香港的游客兴奋于自己“沾了蝙蝠侠的光”,因为他们欣赏到了灯火通明的香港之夜,不过其中也不免夹杂了环保人士关于能源浪费的讨伐之声。


  陈冠希借这部电影实现了自己“去好莱坞发展”的诺言,香港的IMAX影院在夏天人满为患,排长队早已是见怪不怪。这一年《黑暗骑士》在全球大卖,票房数字突破了10亿美元,而IMAX贡献了其中的5500万美元。

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