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《Nothing》分镜脚本绘制   [复制链接]

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发表于 2010-4-29 11:42:06 |显示全部楼层
《Nothing》分镜脚本绘制
向专业人士请教  独一无二的表现秘诀
绘制分镜头剧本 Conte Drawing
文森特 内塔利
1969年出生于底特律。看到《星球大战》之后,对电影产生了浓厚的兴趣。随后他便做起了绘制分镜头剧本的工作,由他所拍摄的短篇也受到了不少的好评。之后在多伦多的加拿大影视中心的帮助下,他以一部《CUBE》一举成名,至今已获得了无数奖项。
故事情节
谁都会有这种想法——“如果这个讨厌的东西消失的话,世界就会和平了吧”——但是,如果这种想法成为了现实的话,又会怎样呢?身边的人和东西都一个接一个消失的无影无踪,一个“什么都没有”的世界正在慢慢展开,最后,到底剩下什么东西呢?这个世界会变成什么样子呢?
__________________________________________________________________
一部看上去有点奇怪,甚至有点令人感到不舒服的电影,仔细品位一下,却发现里面包含着很多幽默和奇妙的元素。这就是《noting》——一部独一无二的电影作品。在本文中,我们来向曾经担任过分镜头剧本作者的文森特 内塔利导演请教在这部作品中使用的独一无二的剧本运用手法。仅靠两个人来表现的不可思议的世界观
    这个故事实际上是一部关于“两名失败者”的作品。在这个不可思议的故事当中,这两个人接二连三地遭受到灾难的光顾,心中迫切的期望“让这个世界快一点消失吧!”,于是,自己身体外面的世界就真的消失得无影无踪了。   
   我打算只用两名主角来展开故事情节,因此,随后我便决定要将这部电影的概念定位在每一
  个人都拥有的感情——如果这种讨厌的东西消失的话,世界就会太平了吧,——的上面。”   
    当我们问到他”希望让什么东西消失”的时候,他一口气举出了很多东西:电视、乔治,布什,《星球大战前传》三部曲、《黑客帝国》等等。这正是一种实实在在的、每个人都会有的心情。所以在这部作品之中,导演倾注了很大的心血,来让观众亲身体会两名主角身处的世界的感受。   
    “当世界完全消失,只剩下了两个人的时候,这个故事就只能靠他们两个人展开了。如果观众不能够和这两个人共同思想、共同感受的话,这个故事就不能够继续下去。但是,令人讨厌的东西最好消失,想要逃避的想法是每一个人心中都存有的一种感情。所以,无论谁都应该会非常自然地产生共鸣吧。”   
在这方面上,比起表现方法来,恐怕选择角色以及剧本的质量要更加重要。当导演自身在满足了后两个条件之后,他也并没有在表演上进行太多的指导,而更多的依靠演员们的发挥。

剧本是最重要的基础
    为了将自己预先设想的形象和制作团队共同分享,必须使用分镜剧本这个工具。在这部作品中,一个实验性的世界观——“在纯白色的背景下,甚至连身体都即将消失”——是导演设定的情景,但是,在这种情况下,反仅靠语言,是很难将这种情景说明清楚的。所以,在拍摄现场,他们将分镜剧本贴在了告示板上,所有的人员会经常聚集在一起共同商讨如何才能够将其表现出来。
    我们在一起商量在各个镜头中都需要什么要素。比如说,在两名主人公只剩下上半身的那个镜头里面,他们身上的衬衫的下半部分应该怎样处理等。这种细节上的问题也会在一起进行讨论。
    一件鲜为人知的事情是,他们的剧本经常会进行大量的改动。在美国有一个习惯,一般在一张稿子上覆盖修改过的稿子的时候要使用不同颜色的纸张。而在拍摄这部作品之中,他们已经无法计算自己一共使用了多少种颜色的纸了。   
    编辑分镜剧本的过程是非常的重要的。这是一种将文字剧本转换成具有视觉性的文字的过程而且,在这个过程中还包含着对细节的描绘和添加。而且,在考虑怎样将整个作品完美地组合在一起的时候,分镜剧本也会起到非常大的作用。”
    这次有一点非常独特的地方,那就是“什么都没有的背景”。因为没有可以和拍摄对象相比较参照的物体,所以也就失去了距离感。从画面上是不能判断出到底是摄像机在动,还是人在动。所以,传统电影中的手法在这里行不通。
    “为了不让观众们感到迷失和误解,首先向他们展示一下全景,然后再拉到近处给出细节。一开始的时候,我们采取的就是这种摄影手法,但是在一段时间以后,我们开始慢慢地减少加入全景的频率。因为观众们已经开始适应这个世界了。另外,在主人公迷失方向的那个场景里,我大胆地尝试不加入全景,以此让观众和演员们一样进入这个迷失的世界。”    、

分镜剧本作家的经历
    以传统方式利用分镜剧本的文森佐·内塔利导演——在执导长篇电影之前,曾经担任分镜剧本作家,在五年的时间里参加了很多作品的制作。这种经历对他来说是十分有价值的。
    “平时在和导演会面商谈的时候,我总是拿出提前画好的草稿,以此为依据来描绘分镜剧本。如果是动画作品的话,我还会将画面切换和镜头技术也一并加入。而那时导演看了我所做的东西后对我提出的意见和指导,直到现在仍然对我有很大的影响。”
但是,给别人的作品画分镜剧本,和自己给自己画还是有很大不同的。因为不同的导演对分镜剧本有着不同的要求。内塔利是一个在摄影前会画出分镜剧本,先将自己的大致想法记录下来,然后在摄影现场还会临场发挥,源源不断地冒出新点子的人。而他给我们看的那些分镜剧本,图案都是非常简单的。        “Lessismore。我是特意将这些东西画得比较简单的。这样我的同伴们看了会比较容易理解。
   还有,虽然分镜剧本非常重要,但是如果在这上面花费太多时间的话就不好了。因为如果花费很多时间在剧本上的话,就会对它产生深厚的感情,结果那些没有用的镜头也不舍得舍弃。所以,剧本不过是一个工具,并不是作品本身。”

分镜头01
镜头向迪夫拉近。这个摄影技术是根据前面的镜头的转换而决定的。在分镜剧本上其实是
这样写道的:“向:(另—名主人公)安德鲁拉近镜头,但星实际上拉近的却是迪夫本人。以下的部分。两个人的人名都与对方发生了互换,由于背景是纯白色的。所以观众们分不清到底是主人公走了过来,还是镜头被拉近了。”  


以广角镜头向安德鲁的腹部拉近。镜头的活动方向用四根箭头表示。由于剧本上面没有关于镜头长度的记录,所以无法辨别,但是实际上摄像机的动作是相当快的。如果看了拍出来的影像就可以明白,其速度看上去就犹如“飞快的棒球穿过了腹部”一般。随后,腹部便从身体上面消失了。然而,为了不让这个镜头使人感到过于残忍,演员没有作出感到疼痛的动作。他的表情倒可以说是“惊讶”,“茫然”的表情
0820_47946d255adf6_700_790_119_135.jpg

从安德鲁的背后拍摄的镜头。从前方开始消失的腹部已经贯穿到了背部。导演安排这个镜头作为下一个剧本(下页)开始前的一个过渡。
0820_47946d539feb1_600_105_135_23.jpg

分镜头02

已经扩展到背后的大洞仍然在继续扩大,透过这个大洞可以看到迪夫的笑容。
随后,镜头穿过这个大洞,直接拉近到迪夫的脸上。这时,我们可以很明显地看出,前一页的第六格正是为了和这里衔接而设的。据导演说,这样切换镜头实际上没有什么特别的理由,只是觉得有一点点幽默,所以才这样尝试了一下。他相信导演觉得有意思的东西,观众应该也会感到有趣,所以才决定这样来表现的。顺便提一下,这一部分的构图非常的简洁。被拍摄对蒙位于画面的中心。
所以,便给人一种十分单纯而质朴的印象:开始转变成一个如同童话一般的故事。同时,也给人以一种人工制作的印象。
0820_47946d9e28862_700_789_119_135.jpg

镜头回到安德鲁。当洞穴变到了最大的时候,整个身体都消失了,虽然在分镜剧本上面用了两个格子来描绘这段情景,但是实际上在电影里面这个变化持续的时间非常短暂。
0820_47946dc933319_600_104_135_23.jpg

0820_47946de1423cf_700_804_117_135.jpg

接着前面的镜头。安德鲁的身体部分已经完全消失了,他的胸部以上的部分掉在了地上。他的表情与其说是痛苦,倒不如说是一种惊讶的神色。

德鲁似乎已经觉得”已经不行了吧”,于是他用两手撑着站立了起来。这一部分的表现并不会让人感到怜悯或者血腥,气氛反而变得轻松幽默起来。
0820_47946e219d298_700_126_135_24.jpg

然后,安德鲁开始用手走动起来。如果不在剧本上添加一些细节部分的话,就无法将这一部分拍成影像。所以,拍摄人员都集中在这篇剧本的面前,讨论诸如“他的衬衫扣子有没有扣上?”
“衬衫的下半部分怎么办呢?”等问题。另外,在这一段镜头中没有特写,只是甩广角镜头将对象全身都拍了下来。比起只拍摄出一部分身体,还是这样以俯瞰的视角展示更能让观众觉得动作本身的滑稽。

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挺诡异 的 不过也挺赞的

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呵呵,找个机会...  

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谢谢楼主啊!

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不错,支持下  

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帮你顶,人还是厚道点好  

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非常感谢楼主,楼主万岁万岁万万岁!  

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努力~~各位。。。  

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原来还有这么多内幕啊,长见识了,呵呵  

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我来看看!谢谢  

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